民生讲座 影像的叙事与实验
邓紫婷+王继文
摘 要 实验影像又被称为先锋电影，注重叙事风格以及拍摄手法上标新立异，通常在叙事手法和表现方式上与主流电影背道而驰。本文主要研究实验影像的叙事特征，希望对实验影像发展起到一定作用。
关键词 实验影像；反叙事；高频率叙事；碎片化叙事
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）204-0089-02
我国在20世纪90年代末期才开始起步的实验影像，是在电影的表现手法和表现内容上定义的，是带有实验性并以影像形式来表达艺术创作意识的艺术作品。
其旨在于影像表达手法的研究与开发，不会考虑市场和受众问题，鲜明严格的区别于商业电影的盈利目的。它融入了先锋派艺术风格，图像、画面多为抽象，用带有隐喻性、象征性的主观镜头表达自我意识。没有含义、没有观念、没有意图，但有实验性的特点。先锋艺术家们用独特的反传统的艺术视角来表现实验影像的艺术性。
本文将以短片《汤淮》为例，从实验影像的叙事特征及表现手段出发，继续挖掘、诠释实验影像的艺术特征。
实验影像的出现，打破了传统意义上的影视艺术形象现状，给如今存在的影视艺术形态注入了新鲜的血液。
实验影像中“实验”在任何状态下都是一种先锋的体现，一种探寻创举，一种艺术形态上的发展。混乱的镜头语言、音频不同期、快速的剪辑、镜头的失焦或在胶片上制造人为挂擦的效果，常常会创造实验影像情绪化、孤傲、犀利、对现实控诉的表达。如此的叙事特征拼接成的影像也是最为真实的。
1 反叙事性风格运用
实验影像的特征大体分为梦幻性、先锋性与实验性3种，而实验影像以其实验性区别于一般叙事常规。在大多数情况下，反叙事概念较为有限，是实验影像对传统主流叙事电影的规则进行的反叛，是对于某段时间范围里叙事手段的颠覆与打破。是一种抽象性、非理性、反叙事性的叙事方式。但所谓反叙事，其实还是在叙事，是将叙事中的结构、语言、时间、空间等融入实验。
反叙事的影片注重个人感觉的个性表达。受众范围不广，较小众群体的偏爱，没有广泛观者。肆意的把画面、声音、语言无厘头制作，往往给观者较为诗意的感情和潜意识中反叙事的深刻印象。例如实验影像短片《汤淮》，讲述了汤淮儿时因为儿童用药的问题导致后天身体致残的故事。若常规的影片大概要选择一个幼儿，从儿时经历开始讲述，事件的起因经过结果都娓娓道来。而在短片《汤淮》中，导演应用反叙事风格，偏偏选取了成年人代替幼儿成为主人公，以一种记录的视角，试探性的表现儿童用药不慎的种种后果。当一个成年人将儿时的喜怒哀乐、言行举止全部转换到自己的身上时，这种大反差恐怕慢慢的在观众的脑海里渗入了一种特殊的情愫。《汤淮》中没有严格意义上的时间线索，一百个人中恐怕会有一百种异想。也没有严格的故事线索，《汤淮》中大胆的运用色彩在鲜艳的地方夸张出一种病态。短片中五颜六色的水出现时，那危险的病毒也随之侵入体内。短片3/4处道具番茄的出现，当一根根竹签刺破番茄，好似一根根注射器直击内脏，破败不堪。
反叙事是一个较抽象的定义，也可以说它是实验影像的创作手段，更是实验影像的一个特征。提及实验影像的制作，大家的第一反应就是反叙事的、颠覆性强的艺术创作实践，但是在严格具体的定义下，反叙事的含义仍旧模糊不定。
2 高频率叙事
谈到实验影像表现方式中高频率的叙事手法，就不得不说高频率叙事和“碎片化”叙事风格在实验电影中的关系。在“碎片化”叙事风格的电影中，有一些带有特定寓意的镜头或事件在一部影片中会多次出现，形成一种新的叙事上的张力。叙事频率有4种情况：
第一种是事件发生一次叙述一次。第二种是事件发生多次就叙述多次。第三种是事件发生一次，叙述多次。最后一种是事件发生多次，仅叙述一次。
到如今，通常情况下，纪录片都是把发生一次的事件叙述一次。发生多次的事件，只是选择其中比较重要鲜明的一次来叙述。但如果在实验影像中，将一个比较有代表性的镜头或事件进行多次叙述，就不仅仅是强调目的，更会产生新的含义和效果。
虽然多次叙事这样的方式呈现的场景多是扮演的，但这样的叙事方式却带给人影像中的间离效果，沉浸在情节之中的观众，都会开始思考导演究竟赋予这一形象何种潜在含义暗示。多次提到的实验短片《汤淮》，在需要展现这些比较重要却又看似平常的内容时，恰恰选用的这种风格。四次喝水无疑是扮演出来的，这一动作普通、乏味。第一次觀者可能注重的是接下来会发生何种“碎片化”的画面，当进行到第二次、第三次、第四次，随着观者的疑惑和窥视感不断加重，导演电影中所赋予的情感就越来越重，个人观念就越来越鲜明，在观者心中的意识也越来越深刻。如此运用同时赋予了影片情节新的潜在含义。
3 “碎片化”叙事风格运用
碎片化的叙事风格，就是与传统意义上的电影利用故事吸引观众，追求情节的前后因果关系和完整性不同。实验影片在叙事上侧重于追求个人化意识风格，以表达自身内容和思想为主要目的，从而弱化或分割情节，形成一种“碎片化”的叙事风格。换句话讲，实验影像中可能没有完整的故事，但是有无穷的想象。布努埃尔导演曾说说：“在情节展开的过程中，一切理性的、美学的观念或者其他对于技巧方面的关注都被作为不相关的东西而加以抛弃。”
后来，实验影片逐渐打破了镜头画面的逻辑性，在叙事上用一种全新表达内容的“碎片化”呈现人类潜意识活动。
在“碎片化”风格的实验影像中，没有人会再拘泥于叙事的逻辑性，没有人会再关注于故事的起因、经过、结果，准确来讲根本没有连贯的故事存在。在制作方面更没有人会关注剪辑的连贯性。而全部观众被带入了抛弃理性、抛弃常规的情境中。《汤淮》中在镜头的组接方面也没有过多的连贯，只是将一些前后并无关联的琐碎片段进行组接，甚至在江淮晕倒的瞬间前后并无因果关系，画面到此时戛然而止。再后来江淮喝下五颜六色的水时，耳朵、喉咙开始被束上纱布绷带，越来越多的不适应在这里只是一个告知结果，画面简单，在抽象的道具象征中，“碎片化”的镜头、“碎片化”的意识只是导演内心情感的部分体现，更多的意识理解需要从实验影像中不断的想象。
4 结论
同传统意义上的电影与实验影像的特征及表现方式的对比中，凸显了实验影像的独特叙事特征。在将二者做出鲜明的区分之时，发现了实验影像的体系逐步发展完善，风格更加突出。但真正的影片并非一味的追寻与众不同，风格固有，但须斟酌下的“量体裁衣”。
但必要时的反叙事风格，“碎片化”的处理、增添叙事频率等技巧，都会创造出更加出色表达自身内心情绪与世界发展相关联的优秀艺术品。
参考文献
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