浅谈汉字的创意设计
周丽东
[摘 要]文字艺术从商周时代开始，发展到隋唐时期的雕版印刷，宋代时出现活字印刷，一直发展到现代的数字时代……先后经历了手工时代、机械时代的软件时代。在高速发展的经济社会，今天站在这里的我们，站在新的历史与地理的焦点，是否分可以肩负一些社会责任感，挖掘更深的汉字的内涵，加强汉字的生命力。
[关键词]手工时代、雕版印刷、汉字文化、汉字构建
中图分类号：R227 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）26-0002-01
现代设计伴随着工业化生产以及消费社会的产生而诞生。现代设计领域起步较慢，至今数来，也就二三十年的光景，而世界现代设计步伐已经100多年的历史，自十九世纪下半叶开始的工业美术运动，十九世纪末二十世纪出的新艺术运动，到二十世纪二十年代的装饰艺术运动以及包豪斯，现代主义运动以简洁、几何、理性的“机器美学”与现代化大生产方式相结合，形成了席卷世界的“国际主义风格”，被广泛应用于建筑、产品、平面等各个艺术设计领域。
因此，我国的平面设计是在西洋之风发展出来的，我们知道文字艺术从商周时代开始，发展到隋唐时期的雕版印刷，宋代时出现活字印刷，一直发展到现代的数字时代……先后经历了手工时代、机械时代的软件时代。从当今的社会话题来讲，古代中国文字艺术无疑属于书写的“手工时代”，二现代文字设计观念则意味着文字从“机械时代”的印刷跨入到了“软件时代”的电子文字语境——其复制和传播的“神奇”技术实现了设计技术最大程度上的解放。我们正处于这样一个技术快速发展的社会中，文字设计作为平面设计中最重要的一门，了解文字设计的相关理论知识是非常有必要的。
印刷术的发明用，客观上推动了文字的书写规范、书籍出版和印刷业的繁荣发展，对文字的发展起到了至关重要的作。文化的这种传播要求促使一种适应印刷、尤其是书刊印刷的需要，尤其在民国时期黄金时期，书刊印刷空前的繁荣，一大批先进的字体被设计出来，字体设计也在此时被快速的带动起来。
我们了解到今天所看到的国内常用的字体中运用频率较高的字体分别为楷体、宋体、黑体，是基于古代印刷术慢慢发展而来的。印刷术现代一般将其分成传统印刷术和现代印刷术。传统印刷分为雕版印刷和活字印刷两种。印刷字体随着印刷技术而生，跟随印刷技术的发展而发展。古代书籍以雕版印刷为主，即使传统活字印刷成熟以后，两种印刷术依旧呈现并存的现象。传统印刷术形成了中国式的设计思维和设计形式。雕版印刷和活字印刷开创了文字设计的表现的新形式，由此文字设计思维开始产生。
另外，我们想了解文字设计之前，首先必须知道古代的字体结构是如何产生、如何分类、有何种文化内涵。我们每日接触的汉字里任何结构体都是可以切分的，笔画、部件、整字，现代汉字一般可以按这三个层次来切分。然而汉字字体的构造规律，由汉字的早期形式甲骨文广泛应用后总结出来，它最早见于《周礼》，从字体的数量和结构方式来看，甲骨文已经是发展到具有较严密系统的文字了。汉字的“六书”原则，在甲骨文中都有所体现。但“六书”的确立是在东汉许慎的《说文解字》一书中，他将汉字的构造归纳为六种规律，即我国古代著名的“六书”理论。象形、指事、形声、会意、转注、假借等六种构成法，被后世称为“六书”，此后汉字的发展轨迹由具象性到抽象性的方向发展。
以“美”字为例子，许多人对“羊大为美”作出过分析，其中在何九盈的《汉字文化学》中记载到：“美”字为什么从羊从大，做原初的意识是什么，笠原仲二的分析颇有意思：第一，视觉的，对于羊的肥胖强壮的姿态的感受：第二，味觉的，对于羊肉肥厚多油的官能性的感受；第三，触觉的，期待羊毛羊皮作为防寒必需品，从而产生一种舒适感。第四，从经济的角度，预想那些羊具有高度的经济价值即交换价值，从而产生一种喜悦感。这些感受归根到底来源于生活的吉祥，包含着心理的爱好、喜悦、愉快等等，可以叫作幸福感吧。
紧接着何九盈对笠原仲二的观点作了進一步的补充，认为笠原仲二对“羊大为美”的原始思维基础有所忽视。《说文》为什么说“羊祥也”？“神农居姜水”以姜为姓，姜字为何从羊？“告朔”为什么要杀一头“饩羊”？这三条材料都可以证明，在原始社会曾经有过羊图腾崇拜，所以羊才是吉祥物。为何要宰羊呢？也是因为样式吉祥物。既然是吉祥物，怎么可以杀之为祭品呢？如此发问乃是现代人的思维。由此我们可以看出汉字不但是一种符号，具有丰富“表情性”与“文化性”的存在，更具有独特的东方思维模式的载体。这种创造智慧到今天依然滋养着我们如何把当代中文字体设计体现出博大精深的中华文化。
了解到汉字文化有如此深奥的秘密同时，也需知道汉字所存在的现在。汉字其大体可分为两种类型：第1种是独体字，第2种是合体字。独体字是顾名思义是一个单独的字没有偏旁部首。合体字又分为4种类型：上下结构、左右结构、半包围、全包围。现代汉字，除了几百个独体字外，其余多为方块形组合字。有人对7000个汉字的组合结构进行了统计，左右组合结构的字有4650个，占60%；上下组合结构的字有1395个，占19%，这两类结构加起来有6000多字，占80%多。可见，汉字文字系统庞大，工作量繁重，时间冗长。
正因为汉字设计“多”和“复杂”特性的限制，汉字字体的开发数量和速度，远不及欧美国家动辄上万的字体数量。且在市场经济下发展的今天，由于种种缘故，很多人依然会认为对字体设计意识薄弱，对字体设计版权的保护薄弱使得这个行业长期不能良性发展，很多字体设计企业难以经营，人才流失。
中国的平面设计长期以来一直没能树立文化强大生命力的特征，文字设计的缓慢发展拖累到中国平面设计的整体水平是一个不争的事实。我们都知道经济和科技可以靠单纯的指标来界定，但文化是不可能的。文字是文化的载体，发扬汉字文化只能依靠自己的力量。
今天站在这里的我们，站在新的历史与地理的焦点，是否同样可以奋发努力，创造出让我们自己引以为豪、具有生命力、国际影响力属于我国优秀的字体。
作者简介
姓名（1992.9），性别，籍贯（广东省中山市），单位（湖南师范大学美术学院），学历（2015级硕士）研究方向：视觉传达设计。endprint
