中国纪录片行规 初立 以市场和频道定位为先
王正芳
摘 要 在不同的时期，纪录片的创造思维和创新理念是不同的，与此同时，不同题材的电视纪录片摄像思维与创新也是不尽相同的。每个时代都有自己独立的电视纪录片的攝像思维与创新，所以在拍摄电视纪录片的同时，工作人员需要了解这个时代的纪录片的摄影思维和创新理念，才可以制作出满足大众的电视纪录片。电视纪录片的种类在我国是多种多样的，有动物类的、地理类的、人文类的以及冒险类的电视纪录片等，主要是真实地记录现实生活中所发生的一些事。
关键词 摄像思维；创新；变化历程；电视纪录片
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）191-0007-02
随着经济的不断发展，以及科学技术的不断发展。电视纪录片的摄像思维与创新也在不断地发生变化，传播途径也变得多样化，与此同时拍摄的清晰度也有了很大的提高以及解说也变得更加有趣和真实。在这样的时代背景下，电视纪录片的播出率和观众收看的点播率，较以前相比也有了很大的提高。但是，与此同时，随着娱乐文化的多样化，使得电视纪录片的点播率远远低于综艺节目和电视剧的点击率，这对于电视纪录片的发展来说十分不利。
1 电视纪录片的现状
随着时代的发展，新兴科技的不断普及，电视纪录片的生存状态越来越困难。这是因为我国电视的外部环境在这些年来发生巨大的变化，各种各样的电视节目不断地吸引观众们的眼球，同样的人们对于没有一点笑料和幽默感的电视纪录片就不那么感兴趣。尤其现在的一些大学生和“80后”家庭主妇，这些作为观看电视的主力军，他们对于电视纪录片的关注度几乎为零，这就造成了电视纪录片在我国生存状态的恶劣情况。
为了改变这一状况，相关的工作人员需要在进行电视纪录片的摄影过程中进行一些创新。对于电视纪录片的摄像思维需要重新的定位，不能够在沿用以前摄影思维，对于重新定位的摄影思维，一定要做到符合现代广大观众观影眼光和艺术欣赏角度，但是也不能够违背电视纪录片真实不做假的这一基本制作原则。在纪录片播放的同时由于和其他的电视节目播放的时段重复，从而造成点播率几乎为零的惨状，这样一来使得电视纪录片的市场收益受到了很大的损失。
有些相关工作人员为了提升电视纪录片的收视率，从而使得电视纪录片的市场收益不受到损害，他们违背了电视纪录片的制作最终原则，虚构纪录片中录制的内容，同时将一些根本不存在的内容添加到电视纪录片的摄影过程之中会对我们社会的发展，国家的建设以及人们人生观、价值观以及世界观等产生影响。但是有些纪录片无论如何也是掺不得假的。比如，一些关于历史的电视纪录片的制作，这些纪录片的制作不可以有虚假信息。如果出现虚假信息，不仅仅是对于我国传统文化继承发扬的威胁，同时还会让观看者分不清电视剧与电视纪录片的差别。如果一些儿童在刚刚接触中国历史的情况下，观看了这样的历史纪录片，就会对孩子的世界观产生巨大的影响，同时更有甚者还会让孩子对这个社会产生信任危机，孩子是祖国的花朵，也是民族的未来，将一些真实的、正确的东西传播给孩子，是作为每一个长辈或者是社会人都应该做的事，也是一个国家可以长久发展的基础因素。
随着世界交流的日益密切，我国各种纪实性的纪录片也不断走向国外，为了让世界各国的人民更好了解真实的中国，相关纪录片的创造者保证这些纪录片的真实性是义不容辞的，也是中国文化不断渗入各国文化的一个关键性途径。
2 电视纪录片的摄像思维
电视纪录片与其他的一些电视节目相比，最明显的特征之一就是真实。它真实的反映一件事情发生的始末。电视纪录片的这一特征就需要相关的工作人员在进行拍摄的过程坚持真实不做假的原则，这是保证纪录片市场收益的基本原则。为了达到这一目的，相关的工作人员需要在进行电视纪录片的摄影过程中进行一些创新。
对于电视纪录片的摄像思维需要重新的定位，不能再沿用以前摄影思维，对于重新定位的摄影思维，一定要做到符合现代广大观众观影眼光和艺术欣赏角度，但是也不能违背电视纪录片真实不做假的这一基本制作原则。随着世界交流的日益密切，我国各种纪实性的纪录片也不断地走向国外，为了让世界各国人民更好了解真实的中国，相关纪录片的创造者保证这些纪录片的真实性是义不容辞的，也是中国文化“走出去”的一个关键性途径。
与此同时，为了更好的进入外国纪录片市场，对于电视纪录片的摄影思维应该还需要考虑中外观众的审美心理和艺术定位。中国和外国的纪录片在摄影思维上是存在很大差异。中国的纪录片在记录自然风景的时候，与外国的纪录片在记录自然风景的时候的风格完全不同，相关创作者要表达感情，一般都是自己对于祖国的热爱以及对于美丽自然风光的欣赏，制作的画面绚丽多彩，看起来一点都不单调，而且解说也十分的富含诗意。
在我国比较有名的作品有《泰山》《长白山四季》《万里海疆》等，这几部纪录片都是有关自然风光的电视纪录片。但是，通过观看外国的纪录片，我们可以从波兰的《最后的原始森林》、法国的《微观世界》这些从外国引进的纪录片看出。虽然他们也是有关于自然风光的电视纪录片，但是却与我国自然风光的电视记录片有着很大的区别，纪录片的画面不同、解说更加的术语化以及他们所要表达的感情也是不一样的。他们的纪录片大多数都是以客观的态度去面对大自然的风光的。在面对自然风光的时候，他们不是欣赏，而是用观察、分析和科学的方式来对他进行摄影制作，对于大自然的感情他们是征服与热爱并存的。所以，为了适应文化交流的撞击，创造者在拍摄电视纪录片的时候，应该针对于不同的人群，采取不同的拍摄方式，使得纪录片在电视市场可以有一席之地。
3 电视纪录片的创新
创新是一个企业、民族，甚至是一个国家更好更快的发展的动力，同样地，对于电视纪录片的发展来说也是需要创新的。只用创新才可以给事物注入新鲜的血液，确保事物持续稳定的发展下去，有时候还可以更上一层楼。随着经济的不断发展，以及科学技术的不断发达，人们的艺术心理和欣赏价值理念也在不断地发生改变，为了电视纪录片能够长久的发展下去。电视纪录片的制作者必须要考虑到广大人民群众的这些需求变化，从而在原有的基础上进行创新，使得电视纪录片的艺术价值更加的符合当代人民群众的欣赏心理，不同时期社会思潮的变化会带来纪录片的不断创新。
4 结论
综上所述，随着世界交流的日益密切，我国各种纪实性的纪录片也不断的走向国外，我们需要在真实的基础上，在制作电视纪录片的时候来进行一些创新。同时还需要结合不同的环境和面对不同的观众来改变摄影的思维，使其更加符合当代人的艺术要求。每个时代都有自己独立的电视纪录片的摄像思维与创新以确保电视纪录片可以在电视市场上占有一席之地。
参考文献
[1]梁俊杰.电视纪录片摄像师应该具备编导意识[J].艺术科技，2013，26（6）：48.
[2]张旭.电视纪录片中摄像对现场的取舍艺术[J].记者摇篮，2008（1）：62.
[3]李兆明.电视纪录片摄像的编导意识实践[J].中国电视：纪录，2013（9）：78-81.
[4]亓振华.电视纪录片摄像师的编导意识分析[J].西部广播电视，2016（18）：94.
[5]才惠刚.浅析电视纪录片摄像师的编导意识[J].新闻传播，2014（1）：94.
[6]邓建农.从介入到融入——浅谈电视纪录片编导、摄像与被报道对象的关系[J].新闻世界，2000（12）：22-23.
