...一带一路之跨文化交流与 构建人类命运共同体 国际学术研讨会
姚爱华
摘 要 “一带一路”全称为“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”，但究其本质，它并不指代一个实体或机制，而是中国在适应全球化背景下提出的与其他国家合作发展的一种理念和倡议。正是这种思想理念，“一带一路”为我国影视的跨文化传播与交流打开新的领域、带来新的机遇。它不仅能起到弘扬文化精神、扩大影视创作交流的作用，更是激励中国影视产业再上新台阶的有力杠杆。文章首先拟分析近几年我国影视跨文化传播现状，在此基础上分析“一带一路”背景下，我国影视传播的发展意义，最后对我国影视文化的对外传播提出相应建议。
关键词 一带一路；影视作品；海外出口；文化交流；国家扶持
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）212-0180-02
1 “一带一路”对我国影视产业跨文化传播的意义所在
1.1 促进沿线国家文化交流，扩大国际合作
不同国家受本国政治经济发展、社会体制制度等因素影响，呈现出不同的思想意识、政治信念、宗教信仰等上层观念，以往闭塞、保守的禁锢思想不利于这些意识形态观念的对外传播与交流，这也是我国长久以来影视作品无法成功走出去的最大弊病所在。“一带一路”倡议的最初提出是针对经济领域，中国政府旨在积极推行改革开放政策、践行改革开放理念、使全球共享共同发展成果。不可否认，随着“一带一路”的持续推进，参与国家经济互利得以实现，伴随而之文化交流也不断深入，文化作为软实力的名片作用愈发凸显[2]。
“一带一路”要求开放合作、加强积极交流、体现相互渗透、从而互利共赢，这有利于沿线不同国家展现自己的民族特色、历史传承、社会风貌、人文风情、生活方式，减少因沟通不畅造成的“文化折扣”“文化排异”现象，使更多人了解本国、从而促进东西方文化交流，为争取更大的国际合作奠定基础。
1.2 开拓广阔海外市场，扩大国内影视作品出口
前文中已经阐述，我国影视作品对外输出成绩一般，市场票房收入虽跻身世界前列，但绝大部分收入还是依靠国内庞大受众，外输动力严重不足。这也启示我们，要想开拓更多海外市场，必须扩大受眾范围，涉足国外影视领域，弥补受众类型单一的短板[3]。
“一带一路”倡议线路分北线、中线、南线、中心线四个方向，包括美国、加拿大、日本、韩国、俄罗斯、哈萨克斯坦、匈牙利、吉隆坡、雅加达等在内的60余个国家和地区，涉及南亚、东南亚、中亚、北欧、中欧、东欧、非洲等地，涵盖区域广泛、囊括人口众多，总人口超过40亿人。这些国家中多为发展中国家，经济基础优良，隐藏巨大的发展潜力，完全可以成为我国影视作品对外出口的强劲市场。这就要求，我们要充分利用“一带一路”的发展契机，转换目标市场方向，放眼全球，找准着力点，为原本薄弱的出口市场带来巨大发展动力。
1.3 吸纳海外优质资源，提升本国创新水平
走出去，是为了更好地引进来。践行“一带一路”理念不是单纯的文化输出，更重要意义是在与各国各民族不同文化的交融中，积极借鉴别国长处、规避文化冲突，取其精华、去其糟粕，从更优质内容中反观本国，主动进行自我创新、自我完善，实现可持续发展，这一点对于我国影视作品尤为适用[4]。
2013年韩国SBS电视台制作的《来自星星的你》一经爱奇艺播出，迅速引发国内收视狂潮，据有关数据统计显示，观众年龄跨越10岁至50岁之间，且深受众多男性观众追捧；时隔3年2016年由韩国KBS电视台推出的《太阳的后裔》，延续之前《来自星星的你》的收视热潮，同样在国内刮起一阵韩流风。究其原因不难发现，除了男女演员本身的魅力值吸引外，这两部剧关键还是以剧情取胜：前者情节内容涉及穿越、时光倒流、外太空、明星私生活等新鲜话题，后者则是以战争、部队、特种兵、国际医疗救援等敏感话题为展现点，二者立意别出心裁、且影视化处理准确到位，取得巨大成功。对我国的影视作品创作来说，我们应该善于挖掘优质国外资源，激活创新源泉，吸取积极因素，激发创作灵感，摒弃惯有的老套思维，为我国影视创作注入新鲜血液，
2 “一带一路”下中国影视作品跨文化传播的发展策略
2.1 展现大国风范，加大影视作品出口扶持力度
“一带一路”倡议是我国政府坚持对外开放积极践行的具体表现，主体是国家、主要推动者也是国家，所以具体到影视作品的出口层面也离不开国家层面的大力扶持。
以韩国为例，其众多影视作品在海外引发热议、掀起韩流，很大程度上得益于韩国政府向制作者提供各项优惠政策、制作经费以及活动经费，帮助减轻运营成本、增强竞争力。不仅韩国，英美等发达国家亦是如此，将影视作品承载的内容作为国家文化软实力中的一部分对外输出，易使更多受众在潜移默化中接受本国意识形态与思想，从而实现浅层次的国家行为。
有鉴于此，“一带一路”对外传播过程中国政府也应做出具体行为，对影视作品进行人力、物力、财力上的关注与扶持。
人力方面要加大对影视类专业人才的培养，激活创新培养机制，向社会输送更多素质高、专业强、能力真的高效人才，为影视作品创作严格把关。
物力方面国家要做好文化意识形态背后的坚强后盾，帮助更新完善影视创作的设备器械，加大对先进技术设备的引入力度，做到好机器出好产品。
财力方面要增加对影视领域的投资，有效运用奖励激励制度，保护影视人才的创作热情，给予财政倾斜，使其具备足够的创作资金来源[5]。
2.2 建立数字化传播体系，拓宽视听接受渠道
自李克强总理于2015年3月5日在政府工作报告中首次提出“互联网+”行动计划后，中国社会在短短几年时间内迅速向数字化、全网化转型。移动媒体、自媒体、流媒体、各种数字App等成为互联网时代的代名词。结合“一带一路”战略思想，完善跨国界、跨语言、跨屏幕的数字化传播载体、构建全方位、高速率的数字化传播体系就显得尤为重要。
影视作品的数字化播出需以多平台载体联动为基础。当下，互联网、手机、iPad等数字设备均可实现，这其中尤以互联网传播效果最为显著。摒弃电视机、光盘、广播、磁带等传统传播载体难以随时随地收看的弊端，以互联网为主阵地建立起强大的非线性传播系统。它允许受众在具备网络条件下的任何时间内，跨越地域限制与时间限制，随时点击视频资源自由观看，这极大程度上有利于将国内更多优质影视作品呈现在国外观众面前，达到更进一步的文化传播与渗透。
“一带一路”背景下，我国的影视作品创作团队应树立互联网意识，应紧跟数字化潮流，做好全网营销，实现网络、移動媒体、自媒体、流媒体等之间跨屏跨网播出，规避之前因播出平台与渠道不健全造成的文化内封问题，通过数字化手段使播放流程更简洁、更高效，逐渐提高作品在国际上的市场占有率。
2.3 立足实际国情，讲好中国故事
内容是影视作品得以吸引受众、扎根市场的根基所在，以众所周知的热播剧《甄嬛传》为例，展现宫斗、女人计谋是浅层意识表达，其深层次则是在暗示编剧的强情节、反情节设计，剧情环环相扣、情节步步紧逼、人人栩栩如生，使海内外无数观众为之赞叹。所以，照此观之，“一带一路”下的影视作品，还应树立“内容为王”意识，以中国实际国情为基准，内容要反映中国社会发展变迁、彰显时代历史变化特色、传达当下社会人文风貌、传播华夏文明进取之声，只有这样，才能进一步夯实中国影视的海外出口地位，在对外传播过程中，不断开发出更广阔的前景市场。
结合近几年海外出口的影视作品分析，在内容上可以进行以下几方面探索。一种以古代历史为轴线，挖掘五年多年中华文化文明所积淀的深刻精神内核：孔子的“仁政”思想、己所不欲勿施于人的善念，老庄哲学中尊崇自然、敬畏自然、融入自然的忘我等古代哲学，都可融入现代艺术创作中，凸显中国特有的历史底蕴。第二种是基于当代、紧跟潮流：进入新世纪，中国发展日新月异、天翻地覆，中国社会几乎每天都在发生变化，所以展现现代社会变革、体现现代中国国民思想意识、表达多样化也可以成为影视剧创作的参考题材。
“一带一路”对我国影视文化产业发展的作用不容小觑，它不仅为改变国内影视作品出口薄弱的现状提供良好机遇，利于开拓更广阔的海外市场；同时它也是传播中国声音、加强国家文化交流的有利载体，加强“一带一路”建设，提升中国文化软实力。
参考文献
[1]赵玉宏.“一带一路”战略下我国影视文化产品“走出去”策略研究[J].现代传播（中国传媒大学学报），2016，38（2）：165-167.
[2]李宇.“一带一路”建设与广播影视国际传播：挑战与变革[J].中央电视台海外传播中心综合部，2017（13）：37-39.
[3]郑海鸥.电影“走出去”应该怎么走，整体布局电影对外传播[N].人民日报，2015-7-3.
[4]朱琳.“一带一路”对影视文化传播的影响分析[J].戏剧之家，2016（17）：106.
[5]刘馨蔚.“一带一路”背景下我国影视作品对外传播研究[J].党建，2017（3）.
